Poeta y narradora, Yaiza Martínez es Licenciada en Filología Hispánica (UCM).
Es también autora de la novela Las mujeres solubles (Lulu.com, 2008). Poemas suyos han aparecido en diversas publicaciones como El signo del gorrión, Vera, Los noveles o ABC Cultural. Ha traducido El Señor de Ballantrae de R. L. Stevenson (2005) para la editorial Marenostrum. Ha ejercido la crítica literaria en la revista Reseña.
En la actualidad es traductora y redactora-jefe de la revista de Ciencia y Humanidades Tendencias21.
http://www.tendencias21.net/literaria
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Es así como el poema se convierte en expiación, según reza el título de esta última parte. La palabra, esa búsqueda de una geometría de la vivencia de la madre-araña, ha de redimirnos de nuestro ser caído, tenemos lenguaje porque nada es perfecto, pero lo tenemos también para saber y para curarnos de las heridas.Si todo el libro habla de la palabra como el lugar donde realmente tiene lugar la vivencia, la última parte es fundamentalmente metapoética, es una toma de conciencia pero también un bálsamo para aceptar la caída: "¿Quién cantará // dolor atragantado?" (p. 67). La ciudad es ahora el símbolo de la palabra truncada, de la palabra que chirría: "cataratas de chatarra" (p. 57), pero que revela una verdad en su chirriar; allí la palabra sirve sólo para gritar al otrEl poema debe expiar todas estas actitudes violentas y de exclusión.El poema es entonces, se nos dice, albergue, el lugar de la luz, pero también una petición de perdón por el mal del mundo, por cierta mala conciencia de engendrar: el poema es la expiación de la carne que aparece, es génesis, caída, pero también cumplimiento, porque en el espacio donde no hay poema, donde sólo hay el caos y urdimbre de líquenes cegadores allí sólo somos niños perdidos (pp. 69-70).o (p. 59), y no para susurrarle, ni mucho menos para dormirle
"Fragmentos sobre el libro 'El hogar de los animales' por Laura Giordani.
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dentro era afuera
hilandera del azar
misericordiosa
fina trenza de concatenaciones
misericordiosa
inmensidad que nos alberga
entre sus brazos oscuros
a manos llenas
disposición
Luego el abrigo ajado de la mujer que baja la calle al final
de una guerra
trastabillando
ante la inminencia del semen
sus labios estremecidos y amoratados
Me mira con grietas desde el ruido de sus tacones
en la calle sólo existen ella
y su gusto
por el hambre
Sin separar los labios
mastico la verdadera unión
escupo luz
bajo la tapa
ante los ojos de todos
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La fortaleza del jardín
columnas leñosas
me hace prometer un albergue en el poema
al que mira
digo
no tengo más que la luz del hueso
Es cierto que hay un enjambre de cadáveres
alrededor del río
estampados en la voz
hablan los muertos
no sabemos si seguirlos
o vivir
satisfaciendo a la forma
Sólo la luz
entrelaza
los dedos de ambas manos
El poema es la expiación
de la carne que aparece
Los escucho asentir en el rumor
del viento entre las hojas
(Del libro El hogar de los animales Ada, Editorial Devenir 2006).
El ritmo del dibujo de tu ropaje: plasticidad de la
[música sobre los muros y
la hermosísima niña que tejía a dios.
Un hombre poderoso pero atento a los estratos
de la tierra, al baile del plasma sobre el plasma, al
[lenguaje y su colorido.
No sabíamos de la riqueza del mirar hasta que él nos
puso bajo sus ojos y pronunció los nombres de nuestro
propio organismo: montoncitos de sal y de arena, venas
de cereza
agua enrojecida
columnas leñosas
me hace prometer un albergue en el poema
al que mira
digo
no tengo más que la luz del hueso
Es cierto que hay un enjambre de cadáveres
alrededor del río
estampados en la voz
hablan los muertos
no sabemos si seguirlos
o vivir
satisfaciendo a la forma
Sólo la luz
entrelaza
los dedos de ambas manos
El poema es la expiación
de la carne que aparece
Los escucho asentir en el rumor
del viento entre las hojas
(Del libro El hogar de los animales Ada, Editorial Devenir 2006).
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El ritmo del dibujo de tu ropaje: plasticidad de la
[música sobre los muros y
la hermosísima niña que tejía a dios.
Un hombre poderoso pero atento a los estratos
de la tierra, al baile del plasma sobre el plasma, al
[lenguaje y su colorido.
No sabíamos de la riqueza del mirar hasta que él nos
puso bajo sus ojos y pronunció los nombres de nuestro
propio organismo: montoncitos de sal y de arena, venas
de cereza
agua enrojecida
(del libro "Siete-Los perros del cielo de Ediciones Leteo. 2010)
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