Michael Heizer. Land Art

                                                                      Double Negative

Realizada en 1969, consiste en dos hendiduras, cada una de 12 metros de profundidad y 300 de longitud, excavadas en lo alto de dos mesetas enfrentadas y separadas por un profundo barranco. Debido a su enorme tamaño y su localización, el único medio de contemplar esta obra es meterse dentro de ella, habitarla del mismo modo que creemos que habitamos nuestros cuerpos, aunque nunca lo hagamos de una manera completa. Conocernos es situarnos en nuestro propio núcleo absoluto, y Double Negative tiene un centro, el punto medio del barranco que separa las dos hendiduras, al que es imposible acceder. Solamente podemos ubicarnos en uno de los espacios hendidos, y mirando al otro podemos formarnos una imagen del espacio que ocupamos. Instalada en el desierto de Nevada, esta pieza inolvidable forma parte de la colección permanente del Museo de Arte Moderno de Los Ángeles.

Lightning Field. Land Art

Walter de Maria, antiguo batería de la Velvet Underground construyó en 1976 esta obra maestra del land art en Quemado (Nuevo México) con 400 postes de acero pulido de 6 m. de altura dispuestos en dos km.2. La instalación permite que las tormentas eléctricas transformen el paisaje. Los visitantes desde el porche de un pequeño hotel/cabaña en medio de la nada contemplan un inmenso espacio energético pensado para ser recorrido en una soledad casi mística. Los asistentes se percatan de su verdadero tamaño --el contraste entre lo inmenso y lo diminuto nos tranquiliza--. En el Lightning Field los seres humanos dejan de ser la escala del mundo. Ante una escultura de 400 postes que apenas se distinguen, uno puede de verdad hablar consigo mismo, sin distracciones, los espectadores son casi peregrinos, habrá quien use el espacio para la meditación. El hecho es que entre mayo y septiembre, mil peregrinos viajan a un remoto lugar de Nuevo México, consultan pronósticos meteorológicos con la esperanza de que su visita se cruce con una tormenta eléctrica para ver al Lightning Field en acción.

Fmk, 2012

Marfa. Donald Judd

Land Art.  Marfa

A tres horas al sureste de El Paso se encuentra Marfa, la meca de los peregrinos del arte americano. El pueblo empezó siendo famoso por servir de localización para el rodaje de Gigante. Desde 1986, Donald Judd fue comprando un edificio tras otro, además de un rancho y una base militar abandonada en un pueblo polvoriento, y los transformó en un complejo de arte contemporáneo y una gran biblioteca, núcleo de la Chianti Foundation. Marfa es el antimuseo, representa el opuesto de las catedrales para el espectáculo de la arquitectura y las grandes instalaciones. El impacto de este santuario es hipnótico: sin ruidos, sin aglomeraciones, sin tiendas de recuerdos, sin bares. No sólo alberga los trabajos minimalistas de Judd; también hay instalaciones de Ilya Kabakov, Dan Flavin, Roni Horn, Ingólfur Arnarsson, Carl André y John Chamberlain.

Las cosas esenciales están aisladas y son más intensas, más claras y mas fuertes

El gran problema es preservar el sentido del todo

Donald Judd

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Land Art. James Turrell

                                                                            Roden Crater

El "escultor de la luz" transformó la cima del cráter de un volcán dormido en Arizona en un planetario invertido. Turrell, que todavía siente que no ha concluido su obra, ha tardado décadas y se ha gastado más de 20 millones de dólares en construir un teatro celestial ocupado sólo por el sonido y algunos elementos escultóricos. Desde las cámaras elípticas orientadas hacia las direcciones cardinales y los túneles excavados en el interior del cráter se pueden observar los ciclos solares y lunares.

Spiral Jetty. Robert Smithson

Spiral Jetty  (1970)

Es la quintaesencia (en esa década de expansión radical del ámbito escultórico). Desde Golden Spike se tardan 45 minutos en acceder al monumento por una carretera impracticable.

La Spiral Jetty está formada por una acumulación de bloques de basalto y lodo que se extienden a lo largo de casi medio kilómetro en las rojas aguas del Gran Lago Salado de Utah, en Ronzelle Point. Poco después de su realización, este ciclón inmóvil permaneció sumergido durante casi 30 años. En 1999, las aguas bajaron y, como un amante despechado, se alejaron de la Spiral, que de esta forma emergió desnuda, como un arrecife de hielo, blanqueada por cristales de sal.

El visitante sólo puede ver la obra moviéndose a lo largo de ella por los arcos cada vez más estrechos conforme se acerca su final. Smithson escogió este lugar porque sus aguas "tenían el color de la sopa de tomate".